またも友人から海外の建築写真を提供され、これを見詰める中で、この建築に可能性を見た日本の建築家達に出会うことができた。

ここではひとまずバルセロナ・パビリオンの大きな写真を堪能してください。スライド

これらの写真を見てきて感じるのは、そして体験している人にとってもきっと一目瞭然だが（写真でも３Dムービーでも）、この建築の記憶に残る衝撃は、板壁が突き出している「木端(こば)」の勇姿であった。

1929年という＝近代建築の新しい建築観によって、今までの石による鈍重な構造から解放されて、サッシと見まごう十字形の鉄骨柱によって支えられた水平な屋根スラブと、屋根荷重から自由になった板壁による空間の方向性を意味づけながら、天井までのサッシガラスの段階的な面構成による＝とても開放的な流動する空間が実現した。

コルビジェ派がキュービックウォール(直方体壁)による造形を試みているのに対して、これを解体し、ミースはここではボードウォール(板状壁)による面構成の造形が試みられている、と言うところが特徴だ。

この板壁は作家自身によってフリースタンディングウォールとして意味づけられている。
アングルを4本組み合わせた十字形の柱を８本で屋根板を支え、その構造柱とは関係なく、自由に配置できる壁「フリースタンディングウォール」（ミース）と言う新しい作り方を見つけたということだった。

ミースにとってこの自由な壁というアイデアは、近代建築として造られ始めていた白い箱(キュービック・ウォール)というアイデアを超える物として考えられていた。これは建築を直方体であることさえ解体し、構造の壁という機能さえ脱出して、ただただ自由に、空間を分節する機能のみを与えようとした。しかもそれは内部にとどまることなく、外部へと飛び出して行く、内外を飛び越えて、内外の連続性をも称えたいために自立している壁(フリースタンディングウォール)と言うことだろう。

この建物から飛び出して行く壁というアイデアは、前作「煉瓦造田園住宅」から有り、田園に向かって、ボードウォールが延々と伸びている、と言うところに強烈な幻想として示されている。これはアイデアとして示された物だろうが、外部に向かって内部からの連続性を田園との一体感を謳うというのが大いに感じられる。

この柱で支える屋根スラブという概念は、コルビジェのドミノハウス（1914）と同じ構造概念となっている。コルはＲＣ造の集合住宅を簡単に大量に提供するシステムとして発想された。そして自由なファサード、自由な平面を唱えた白い箱（キュービック・ウォール）を展開させた。

そしてミースは、これを鉄骨造に置き換え＝柱を細くして目立たないものとし、フリースタンディングウォールと組み合わせ、田園に展開するものに発展させようとした。ただこれ以降ミースによって建てられたものは、トーゲンハット邸も、その他いくつかの住宅に実現されたフリースタンディングウォール（ボードウォール）は、田園に向かって伸びる物ではなく、自由なプランの「衝立」として、大変縮小されたものとしてしか実現されなかった。

だからこそ田園へと内外の一体感を求めた触手の「イメージ」として描かれた＝このボードウォールが、次の世代にとっては大きな遺産となっている。これを現代建築となって展開した姿を見ていきたい。
今回バルセロナパビリオンの写真DATAを見詰める中で、「ボードウォール派」とその系譜、また「キュービックウォール派」という分類が必要なことを痛感した。それはキュービックウォールを超える物として示されたバルセロナ・パビリオンの忘れられたフリースタンディングウォールを、ミースのイメージした構成の壁とは何であったか、またそれを現代建築は何処まで越えてきたかを知ることができることになるはずだから。


キュービック派とは、白い箱＝キュービックウォールによる幾何学形態の建築造形を目指したもの達をいい、サボワ邸、シトローエン住宅、ラロッシュ邸、バウハウスと枚挙にいとまない。日本でこれを継承したのが、土浦亀城、山口文象などインターナショナルスタイルと言われた。現代建築ではリチャード・マイヤー。この先人が、ブルーノ・タウトの集合住宅群と言うことになる。

ボード派とは、バルセロナ・パビリオンに見るボードウォール（板壁）の構成を持って建築造形しようとしたもの達のことでした。ミースはバルセロナ・パビリオンでランダムで同方向の非構造壁をフリースタンディングウォールと命名して(*2)、これ４枚とガラスカーテンウォールによって室内を構成して見せた。ところがこのフリースタンディングウォール（ボードウォール）による手法は此処でしか使われなかった。いくつかの住宅で内部に限定的に衝立のように使われているが、外壁全体に使われることはなかった。何故かミースはガラスの箱に収斂していった。

ミース自身は顧みなくなってしまったのだが、日本の建築家達によって、新たな展開が目指されていた。それをボードウォール派と呼ぼう。
私の狭い知見では戦前の谷口吉郎の住宅、戦後の清家清の自邸、池原義郎の酒田美術館(外部への触手という意味では最もこだわって見せた)、掬水亭(高層建築への軽さの展開)、谷口吉生の法隆寺宝物館等々に結晶している。
そうこの手法は最終的には高層建築にさえ採用され、小端(こば)壁を立てることにより、ガラスの手法とは違った、建物の大きなボリュームを感じさせない、軽快な感覚を見る者に与える手法となっていった。


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見所をちょっと解説＝下図のパースを見てください。メインホールに焦点すると、ポイントは暗緑色大理石貼り「板状壁」が同方向に３枚と、中列にオニックス＝紅縞瑪瑙（べにしまめのう）の「板状壁」が１枚、ガラスカーテンウォールが縦横で４面ホールを囲み、それに屋根を支える柱（十字形のクローム仕上げ）６本（実際は８本）と言う構成です。ここを回遊できる。パース左側、3面の不透明ガラスと一面の石壁に囲まれたゾーンには照明が仕込まれていて夜間に光の壁となる。また良く見えないが、アクリル板がオニックス壁を回って北側池に抜けようとセットされている。室を回遊する廻り方を示しているようだ。

この図を利用して空間構成を説明してみます。
左上が西側で、メインのアプローチです。その西側のガラスはスモークになっています。メインアプローチからの視線を少し遮っている感じです。反対側の東面は大きなサッシ割りになっていて、透明ガラスです。こちらの前広場に集まった市民に内部から国王夫妻が手を振ったのではないかと思われます。
右上側が北になります。この面はパースでは省略されていますが、緑の大理石でコートハウスのように小さな池を囲んで閉じられています。この北側のガラスはグリーに着色されています。グリーンの大理石に囲まれているのに。写真では濃度の判断ができませんが、池が黒ガラスを貼り付けて深く見せようとしていることと関係して、ここにグリーンの小宇宙を作ろうとしているように感じます。ここのガラススクリーン両脇は、大理石壁に当たっておらず、サッシなしの開口になっており、室内のような空間は、実は外部と一体です。このドイツパビリオンに着せられた機能が、スペイン国王夫妻のゴールデンブックへの署名式だけだったことが、外気の場所でよかったし、ミースの目指す抽象空間だけで実現できた大きな理由でもありましょう。
南側は乳白の大ガラスで光の箱と呼ばれています。これによって広い池が内部から見えないようになっており、ガラスなのに見えない壁と言うことに意味があるようです。夜間には光の箱となり、ここが中心となるのですが。
ガラス面が大きく、面の構成として配置され、大理石壁が面構成として扱われるのと同じ扱いになっています。西面では光の箱を覆ってからもっとのびて、覆うものと言うより、面を構成するものとガラスが扱われているのを感じることができる。東側ガラスも、入り口側ワンブロックは大理石壁と重なっており、面扱いを感じさせる。カーテンと重なっているワンブロックのガラス面から1200くらいカーテンがかぶっており、国王夫妻が市民に手を振るときにはすべてカーテンが開かれたと考えられる。
流動する空間とは石壁とガラスとカーテンと開口とにより、多段階の流動が構成されている。

近代建築の最初の巨匠建築家。そしてこれがミースの絶賛した住宅です。影響はあまりに明らか。
ライトは1910年頃に不倫スキャンダルでアメリカをのがれ、新しいパートナーとヨーロッパを旅行、講演もしている。また作品集の出版もして、ヨーロッパに近代の新しい住宅像を（上図）プレイリー住宅として提唱した。

当時コルはＲＣ集合住宅建設のための自由な壁の構造システムとして考えていた。
この１5年後にミースはバルセロナで同じ構造システムを考えているのだが、その違いは、RC造かS造かと言うところに違いがあっただけではなかった。それはこの見えないくらい細くなった十字柱と言うことと、自由になった壁をどう着けるかと言うところに、二人の決定的な違いがあった。コルはあくまでキュウビックな外壁を着けることを生涯守ったが、ミースはここでは大理石の板壁で方向を示しながら、ガラスの面構成に序列をつけながら配置し、流動する空間を創っている。ミースはここで決定的にコルのキュービック空間を追い越し、新しい空間を提示したと感じていたはずだ。
けれどこの後ミースはアメリカに渡り、外壁は着けないガラスの箱に走ってしまった。そうフリースタンディングウォールの田園へと伸びるボードウォールは、バルセロナ・パビリオンのみで実施され、その後いくつかの写真コラージュに試みられるが、顧みられることはなかった。
だからこそ、日本の建築家達が、バスセロ・ナパビリオン以降のボードウォールの展開を生きることになった。